прямо как то по Галковски

Сказано очень точно. +++

Но шанс у него был.
"Гусарская баллада" - первый и единственный, кажется, советский фильм, в котором царские сатрапы изображены с симпатией или, по крайней мере, сочувствием.
Автор картины мог стать родоначальником жанра русского героического эпоса. Но предпочел стать певцом советского быта. Витриной "социализма с человеческим лицом".
В силу происхождения это, вероятно, было неизбежно. Тем не менее, какой-то зазор личной свободы у него все же оставался, но Рязанов от него отшатнулся и убежал очень далеко.

Тут надо учитывать, что "Баллада" снята по замечательной оперетте "Давным-давно", которая к моменту съемки фильма имела свою 20-летнюю сценическую традицию. Так что это не совсем рязановский фильм.

Да, и это тоже.

Согласен.
Но здесь важен фактор личного решения. Ему ничто не мешало выбрать для очередного фильма какую-нибудь другую оперетку, например, о ВОВе или о красных партизанах, которые (оперетки) востребованы всегда.
Тем не менее, он снял картину в жанре "Кольберга" или патриотических голливудских лент - причем снял вдохновенно и ярко, как будто по велению души.

Позднейшие провалы не должны это зачеркнуть.

советские ругают рязанова
антисоветские ругают рязанова
тут явно кто-то не прав.

Видела старика "живьём" один раз, на вечере в ЦДЛ, - был лично обаятелен, контрастируя с разными шендеровичами, тут же бывшими.

Без сказок не обойдется ни одно общество, даже самое идеальное. Потому что государство, любое, это насилие над человеком. Хорошо бы конечно чтобы вообще государства не было никакого, но это очевидно, невозможно.

В день кончины Рязанова пересмотрел "Старики-разбойники". Там за весь фильм в кадр не попало ни одного здания советской постройки, за это фильм долго лежал на полке в советское время.

Рязанов просто состарился и ему стало трудно снимать фильмы физически. Ушел из кино, как скажем Коппола.

Такой человек как Рязанов очень нужен сегодня, даже еще больше чем раньше.

Общество РФ крайне жестокое по своей природе (уступая по этому качеству наверное, только Китаю), по прежнему нуждается в сказках. И сказки пытаются снимать, но ни у кого не выходит таких мягких и добрых, как у Рязанова. Это особый стиль. Теперь надо ждать кто сумеет подхватить.

Его фильмы прекрасно смотрятся и сегодня. Даже "Карнавальная ночь".

"Большинство уличных сцен и эпизодов сняты во Львове." Снят в 1971 году
"Кинопрокат в СССР: 31,5 млн зрителей (1972 год, 11 место)."
После Бондарчука (который после первой и второй не закусывает, а после третьей занюхивает) на втором месте по спаиванию слабоумного населения.

Н
а Свободе спецы кино информировали, что он от души смялся над совпорядками.

Напрасно Вы так резко. Рязанов был одним из самых непримиримых антисоветчиков. Слащавый образ Рязанова это видимость сотканная советским агитпропом, из цензурируемых передач и интервью. Рязанов за кадром кинопанорамы был совершенно другим, ничего общего не имеющим с развешивателем новогодних шариков на совдеповскую ёлочку с красной звездой на макушке. Для вдумчивого зрителя комедии Рязанова несомненно носили антисоветскую направленность. В невероятно плодотворном тандеме с талантливым театральным сценаристом Эмилем Брагинским, используя эзопов язык, они мастерски обходили жесткие сети цензуры. Якобы высмеивая советского мягкотелого интеллигента они умудрялись озвучивать очень важные социальные проблемы разъедающие совок изнутри. Если бы не фильмы Рязанова, совок СССРовского толка был бы подобен современному путинскому быдло-ватному кошмару. Мне приходилось слышать мнение, и сейчас ещё живучее, что мол, такие, вот, Рязановы и Гайдаи способствовали сохранению власти коммунистов, изображая радость в стоячем болоте. Полнейшая чушь! Дело обстояло ровно наоборот, в той обстановке это было подобно действию отбойного молотка, снизу вышибающего основание стены. "Общенародность" их кино всего-лишь приём для обхода бдительности власть имущих маразматиков. Тем не менее совки-чиновники безошибочно улавливали "вражий дух" в безобидных на первый взгляд комедиях. Не даром и Гайдай и Рязанов с величайшим трудом и серьёзными расстройствами собственного здоровья пробивали каждый фильм через коммунистическую цензуру.
Рано ушедший из жизни Э. Брагинский прервал череду остросоциальных фильмов Рязанова, такое к сожалению не редкость в творческих союзах. Эльдар Александрович больше не достигал прежнего уровня и последние лет 25-ть он был вне большого кино. Но фразы и образы его ранних работ до сих пор остаются актуальными для думающей части России, и несомненно в эпоху торжества красного дьявола входят в лучшую часть сопротивленческой русской культуры 20 века. Во избежании лишних споров, я опираюсь в том числе и на мнение своей жены, которая по роду своей деятельности прекрасно разбирается в кинематографе и ей доводилось брать интервью у Эльдара Александровича.

Параллель с Гайдаем не случайная. Любой талантливый художник был под прицелом советского режима. То, что Вы не слышали отрицания совка из уст Рязанова говорит о том, что Вы не следили за этим и только.
И потом, не стоит требовать от других того, что не можешь сам. Рязанов сделал для крушения совка гораздо больше, чем русско не метиская среда не советских интеллигентов (?). Этого вполне достаточно. От каждого по возможности и Бог ему справедливый судья, а не мы.
С большим уважением отношусь к Вашему мнению, тем не менее,но не готов с ним согласиться при том, что прекрасно понимаю Вашу мотивацию.

для меня, всё-таки плагiаторъ (масса выдернутаго изъ неореализма, особенно итальянскаго) и СПАИВАТЕЛЬ НАРОДА (толерантность къ пiанству въ его картинахъ порой зашкаливала)


не говоря что новiопъ