Соразмерность

И это camerad, всё уже Cinquecento. От Браманте до Палладио началось широкое использование нового языка -ордерной системы.
Кстати их наклоняли вперёд, высокие части, вот эти статуи например, чтобы скорректировать деформацию (зрительную), вызванную удалённостью частей здания.
Виньола в "Правилах пяти ордеров" (издано в 1562 AD) на основе изысканий эмпириков разработал правильную, чёткую, системную, логичную и простую теорию.
Ведь ничего же не было -кроме "Витрувия"
И уже чёткие каноны Виньолы объединяют пять "классических" ордеров постоянными пропорциями.
Их высота вычисляется из общего модуля, представляющего собой диаметр колонны.
-тосканский тип -7 модулей
-дорический -8
-ионический -9
-коринфский и композитный -10

Первым применил правильное наложение трёх главных ордеров (новый фасад) -Браманте в 1514 AD в Ватиканском дворце . Вот отсюда собственно и пошла "классика".
Санмикеле и Палладио продолжили.
Большой ордер -это тоже Cinquecento.
За пределами Италии ордера распространились тоже в Cinquecento (второй половине)
В 1564 AD было издано первое практическое руководство по архитектуре, затмившее вскоре трактат Виньолу -Жана Бюллана, -"Общее правило архитектуры".
Парусный купол и парусный свод -тоже 16-й век.
Не было никакого "возрождения" собственно -был инновационный процесс.
Раньше был купол на тромпах -полуконические или сферические своды (в "готике" эпохи соборов вообще купола не использовались -стрельчатые своды)
Первые купола -круглые стрельчатые своды.
Купол собора во Флоренции -спроектированный в Trecento, -покоится на высоком прямоугольном барабане, его стрельчатые арки ещё готические.
Так что тот же римский Пантеон -продукт явно более поздний.

"Поломал" Колизей (то есть прекратил финансирование строительства) Сикст Пятый.
Просто нет разрыва между "этрусской" архитектурой и "романской" в плане технологий.
Не могло быть никаких "тёмных веков", семьсотлетнего "беспамятства" и "возрождения".
Это противоречит теории информации (энтропия, узость каналов) и инновации.

Ну это так с "физиологией и психологией", то есть с механизмами восприятия.
Для негра какого бушменского -мазурка Хлопицкого, например, какафония, набор звуков.
Не прошиты культурные коды определённые

Есть такое дело.
Собственно поэтому я и написал, про негров бушменских, а не про негров вообще.
Бушмены -это отдельный случай.
Они как чукчи -практически "марсиане". Из-за существования в определёном ценозе.
Бушмены стоят на самой низкой ступени развития, малого роста, цвета кожи оливкового (от светло-желтого до темно-коричневого), живут в пустыни Калахари.
Встречаются и в юго- восточной части Анголы и в Намибии
В отличии от прочих негроидов (и европоидов) имеют эпикантус ("монгольскую складку") .Губы тонкие. Капоидная раса
Язык бушменский -щёлкающие звуки, обозначаемые особыми знаками.
Числительные -только один, два и "много"
У бушменов прародитель Цагн выступал в образе кузнечика-богомола
Когда-то они были единственными обитателями Южной Африки, а сейчас их не более 15 тысяч.
Банту -скотоводы вытеснили их в пустыню.
Сегодня их Де-Бирс выбрасывает и из Калахари.

Собственно бушменская музыка не принадлежит к негритянской общности музыкального языка и музыкального инструментария, закономерности ритмики и ладовой системы, а также традиционным элементам.
Достаточно сказать, что они не пользуются барабанами и ксилофонами.
То есть по отношению даже к другим негроидам проявляют весьма значительные отличия в культурных кодах.

Танцами они вызывают транс. То есть раз в неделю лечебные танцы, под довольно своеобразную ... музыку и вскрики. Транс -церемония.
Танцуют шаманы. Рисуют тоже толко шаманы, то что видели в трансе.
Музыка занимает в жизни бушменов огромное место. Каждый день они музицируют и поют по разным поводам. Для каждого вида деятельности есть свой музыкальный репертуар. Больше всего развита вокальная музыка. Поют бушмены соло и хором.

Музыка развивается циклами, каждое следующее повторение не только привносит новые вариации, но может и изменить длину периода цикла.
В результате, песня расширяется и расходится или, наоборот, сжимается. Для всей остальной африканской музыки это не типично.

В хоре каждый импровизирует свою собственную мелодическую линию, при каждом повторении, естественно, её украшая и слегка изменяя. Это приводит к сложному многоголосию.

Исполнение крайне свободно, каждый участник хора может самостоятельно взять на себя роль ведущего, несколько мгновений вести песню, а потом утонуть в общей массе голосов, тогда может выступить на первый план кто-то иной.
Переплетающиеся голоса дополняют друг друга, и часто так случается, что один певец наклоняется к другому, чтобы точнее слышать, что именно тот поёт, и ему ответить. Шаг за шагом происходит настройка хора, распределяются в нём роли, выясняется, кто поёт против кого и с кем.

Песни сопровождаются хлопками в ладоши или ударами палочек (ныне металлических ). Эта пульсация задаёт ритмический фундамент, чтобы хор не растёкся, и дополнительный слой ритмических фигур. То есть полифония сопровождается полиритмией.

Впрочем, полифония у бушменов "не настоящая"
Песня бушменов строится на повторении и вариации одного конструктивного элемента. В песнях бушменов три ясно слышных слоя (или регистра) – высокий, средний и низкий.

Я не особенно в теме истории антропологических воззрений.
Ну так, на уровне "Человек и Земля" Реклю
Из нынешних антропологов только Пригожина и Адамса читал
Ну и этого местного расолога Авдеева.

Richard Newbold Adams