Наглядность

Я замечаю.
У нынешнего глобального проекта Запад идеи кончились. Причём уже несколько лет как.

Вы, как человек верующий и так сказать "идеалист" замечаете только социальный и духовный застой. Мне, как унылому атеисту просто видится исчерпание научно-технической революции и банальное троекратное перенаселение планеты - грубо говоря, цивилизация уперлась именно в материальные пределы развития и в исчерпание дешевых ресурсов на фоне научного застоя. Скажем - смогли бы запустить термояд в промышленном масштабе - через лет 5-10 и прически бы поменялись и песни и мысли... А так - унылый дележ с каждым годом все дрожающих материальных ресурсов, земли, недр, недвижки , раздутие финансовых пузырей на пустом мместе с целью "сравнительно-честного отьема денег трудящихся" и т.д..

> смогли бы запустить термояд в промышленном масштабе - через лет
> 5-10 и прически бы поменялись и песни и мысли...

Боюсь, для революции в музыке и моде нужен не термояд, а принципиально новый наркотик. Взлёт рокенролла был обусловлен распространением ЛСД. Что там дальше за ЛСД - непонятно. Да и будет ли...

> революцию в 17-м делали кокаинисты, да?

Не без этого, кстати (сразу на ум идут опиумные войны в Китае). Но это всё - социал. Там арсенал средств пошире будет. А вот в рокенролле без наркотиков - совсем никуда.

принципиальная разница между Лед Зеппелин и Дип Пёрпл?! Пчму первые удачная модель пулемета, а вторые - не очень?

LED-ZEPPELIN 1976
http://video.mail.ru/mail/general_sun/3189

Бони-Эм! Вот оно наше!
Вы не переживайте, кино-то в 1991 году кончилось. Всё - и "цыпиллины", и "бони-ме".

Время остановилось? Ну это где-то ТАМ. В РИ-СССР-РФ социальная динамика последние 100 лет "ключом по голове со свистом".
.......
"Мвен Мас запрокинул голову. Звёзды показались ему особенно яркими и близкими".
1957 г.

Звёзды на мабилы? Не, на "цыпиллины", за 30 лет до мабил.
Б-747? Не, 747 это такой большой 707, того же "1957" года.
После 1957 только и оставалось что "писки-визги" "совершенствовать".

"Виртуал-70".

Дизельпанк начал сменяться киберпанком.
Цивилизация "пилотов стратегических бомбардировщиков" невозможно.
На всех бомбардировщиков не хватит.

О вкусах не спорят, но мне нравится когда "столпы" снисходят немного к сирым как я.
http://www.youtube.com/watch?v=VvMNuuFSvN0&feature=related

Диверсия
Неверные данные заставляют принцип социального доказательства давать нам дурной совет в двух ситуациях. Первая имеет место тогда, когда социальное доказательство было сознательно фальсифицировано. Такие ситуации специально создаются эксплуататорами, стремящимися создать впечатление — к черту реальность! — что масса действует таким образом, каким эти эксплуататоры хотят заставить действовать нас. Механический смех в телевизионных комедийных шоу является одним из вариантов сфабрикованных с подобной целью данных. Таких вариантов существует множество, причем часто мошенничество бывает поразительно очевидным. Случаи подобного мошенничества нередко имеют место в сфере электронных средств массовой информации.

Давайте рассмотрим конкретный пример эксплуатации принципа социального доказательства. Для этого обратимся к истории одного из самых почитаемых видов искусств — оперного искусства. В 1820 году двое завсегдатаев парижской оперы, Сау-тон и Порчер, заставили «работать на себя» интересный феномен, получивший название феномена клаки. Саутон и Порчер были не просто любителями оперы. Это были бизнесмены, решившие заняться торговлей аплодисментами.
Открыв фирму L 'Assurance des Succes Dramatiques, Саутон и Порчер стали сдавать в аренду самих себя и нанятых работников певцам и театральным администраторам, которые хотели обеспечить признание спектакля зрительской аудиторией. Саутону и Порчеру настолько хорошо удавалось вызывать бурные овации аудитории своими искусственными реакциями, что вскоре клаки (обычно состоящие из лидера — chef de claque — и нескольких рядовых — claqueurs) превратились в устойчивую традицию повсюду в мире оперы. Как отмечает музыковед Роберт Сабин (Sabin, 1964), «к 1830 го-

ду клакеры завоевали большую популярность, они собирали деньги днем, аплодировали вечером, все совершенно открыто... Скорее всего, ни Саутон, ни его союзник Порчер и подумать не могли, что разработанная ими система получит настолько широкое распространение в мире оперы».
Клакеры не хотели останавливаться на достигнутом. Находясь в процессе творческого поиска, они стали пробовать новые стили работы. Если те, кто занимается записью механического смеха, нанимают людей, которые «специализируются» на хихиканье, фырканье или громком хохоте, то клаки готовили собственных специалистов узкого профиля. Например, pleureuse должен был начинать рыдать по сигналу, bis-seu — в исступлении кричать «bis», rieur — заразительно смеяться.

Бросается в глаза открытый характер мошенничества. Саутон и Порчер не считали нужным скрывать клакеров или хотя бы менять их. Клакеры часто сидели на одних и тех же местах, представление за представлением, год за годом. Один и тот же chefde claque мог руководить ими в течение двух десятилетий. От публики не скрывались даже денежные сделки. Через сто лет после зарождения системы клаки в лондонской «Музыкальной Тайме» (Musical Times') стали печатать цены на услуги итальянских claqueurs (рис. 4.8). В мире и «Риголетто», и «Мефистофеля» зрительской аудиторией с выгодой для себя манипулировали те, кто использовал социальное доказательство даже тогда, когда оно было явно фальсифицированным.

И в наше время разного рода спекулянты понимают, так же как в свое время понимали это Саутон и Порчер, какое большое значение имеют механические действия при использовании принципа социального доказательства. Они не считают нужным скрывать искусственную природу социального доказательства, которое они предоставляют, — это подтверждается низким качеством записей механического смеха на телевидении.

Роберт Чалдини
ПСИХОЛОГИЯ ВЛИЯНИЯ

ЗЫ
Это правда, что в английских комедиях смех за кадром подсказывает, когда надо смеяться? Может они поэтому и лучше живут? :)